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“舞”動人生,描繪中國舞蹈生態完整光譜

2020-07-08 10:52:31來 源:新華網      評論:0點擊:

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  芭蕾《九兒》在《舞蹈風暴》中獲得好評。 (資料照片)

  熒屏上,遼寧芭蕾舞團首席敖定雯、王占峰的《九兒》絕美,上海歌舞團首席朱潔靜的《暮光之城》魅惑,獨立舞者胡沈員的《遇見》震撼……近期播出的《舞者》《舞蹈風暴》《這!就是街舞》等舞蹈綜藝節目接連“破圈”而出——《舞者》微博話題閱讀量超過10億,《舞蹈風暴》豆瓣評分9.2,超高的熱度將優秀的舞者和精湛的佳作推到了億萬觀眾的眼前。

  有資深舞迷觀眾形容這幾檔節目,“全方位描繪出中國舞蹈生態的完整光譜”。著名舞評家歐建平認為,專業研究、藝術創作與大眾欣賞始終存在著語境差異,傳播者“吃透”“嚼爛”專業知識,結合全媒體方式把臺前幕后的精彩娓娓道來,才推動了舞蹈藝術真正“破圈”,打造出引領觀眾深度浸入純舞蹈提供的“審美場”。

  “舞動人生”令藝術與生活輝映,營造出更開放的表達空間

  一道鏡墻將舞臺切割成兩個世界,舞者必須全力以赴“破鏡”蛻變,才能得到觀眾的肯定,這是《舞者》為“愛舞者”特制的“鏡門”空間;一束追光捕捉舞者宛若蛟龍的身姿,360度時空凝結技術定格“爆燃”瞬間,那是《舞蹈風暴》賦予頂尖舞者最華彩的“風暴時刻”。兩檔風格迥異的舞蹈類綜藝節目殊途同歸,還原出舞者的本真,放大了舞者的自身魅力。

  舞臺上是舞蹈表演的直觀表達,幕后故事、情感則是舞蹈內涵的延伸。在《舞蹈風暴》里,一支纏綿悱惻的芭蕾作品《九兒》令觀眾認識了遼寧芭蕾舞團首席敖定雯、王占峰。紅衫飛舞中,翩若驚鴻的絕美身姿引領人們再回生命昂揚的高密鄉土;舉手投足、眼波流轉間,滿腔激情傾瀉而出。通過電視鏡頭,觀眾窺見了臺下十年磨一劍的艱辛——挑戰高難度動作時遭遇無數次失敗,敖定雯幾度落淚,跌倒受傷,歸零重啟,蛻變成長。類似的故事在《舞者》《這!就是街舞》《熱血街舞團》等節目中不斷上演,點點星光匯聚成當下舞蹈生態的光譜。

  全場肅靜,追光落下,音樂響起,舞步翩躚。近期熱播綜藝《舞者》借一道“鏡門”連接起舞蹈房與舞臺,以生活化視角挖掘舞者故事,用生動而精彩的舞蹈呈現中國青年堅持夢想的赤誠。藝術體操冠軍王聞文因腰傷退役,轉行做舞者后依舊執著追夢;失聰舞者安迪和王先賀用心感受音樂節奏,依靠千錘百煉使每個動作都精準卡點……《舞者》臺前幕后展現出舞蹈圈“眾生相”,“以熱愛為舞”是他們的共同標簽?!段枵摺房倢а莞旯フJ為,表演被架構在不同舞者的背景故事上,便擁有了不同的使命與價值,最終迸發出巨大的力量。“每一個舞者都是人生故事的主人公,是閃耀著人物弧光的角色,而不是舞臺上一個單純美麗的符號。”

  如果說舞蹈是“腳步的詩歌”,那么電視綜藝則用飽滿的鏡頭語言將之豐潤成為時代的篇章。觀眾既可以欣賞到多姿多彩的舞蹈作品,又能夠從中看到自己的故事,喚起情感的共鳴。藝術與生活輝映,營造出更開放的節目表達空間,激發著藝術蘊含的人文力量,點燃了平凡生活中的英雄夢想。清華大學教授陳昌鳳認為:“綜藝形態由此有了創新,鏡頭和舞臺的延伸十分有張力,這種超越是非常健康和引人向上的,真正地讓電視節目成為藝術而非只是娛樂。”

  打破舞蹈界固有生態,以獨特魅力進入互聯網傳播領域

  《舞者》屢創收視佳績,《這!就是街舞》第三季即將開播,《舞蹈風暴》第二季開啟全球招募……舞蹈類綜藝層出不窮的背后是孕育著巨大商機的舞蹈演出市場。近兩年,舞劇市場增幅大、增速快,《永不消逝的電波》《杜甫》《醒·獅》等原創新舞劇一票難求;《孔子》《一把酸棗》《粉墨春秋》等優秀民族舞劇持續在國內外市場上演,受到好評。

  與此同時,熱門舞劇中的專業演員也頻頻涉足綜藝舞臺?!队啦幌诺碾姴ā分餮葜鞚嶌o連續兩年登上《這!就是街舞》的舞臺,以驚艷的《法老與蛇》《暮光之城》吸粉無數,目前擁有微博粉絲88.7萬;《杜甫》主演郝若琦在《舞蹈風暴》中一路過關斬將,《門里門外》《惑心》等作品讓觀眾耳目一新。不同于20年前的《舞蹈世界》、13年前的《舞林大會》,新近播出的幾檔舞蹈類綜藝節目不僅引入多位明星舞者,還積極探索舞蹈常識普及,引領國風國潮,讓綜藝實現了電影化升級。從明星式的舞蹈展現到“星素結合”,小眾專業化、垂直細分領域的創作正在填補電視綜藝市場的空白。傳統與新型媒介手段雜糅,打破了舞蹈界固有生態,使之以獨特魅力進入傳播領域,形成熱點話題。

  有專家指出,雖然舞蹈類綜藝“風光獨好”,但國內舞蹈藝術尚未完成大眾化的審美普及。舞蹈的藝術語匯需要較高的藝術素養才能欣賞理解,“看不懂”造成了大眾和舞蹈藝術的隔閡。據中國演出行業協會統計,相比話劇、音樂劇等藝術門類而言,目前舞蹈在演出市場所占的份額較小。部分地區尚處在“民間只識楊麗萍,滿城盡看《天鵝湖》”的境況。盡管“4K+5G”直播、抖音短視頻等“云演出”逐漸成為舞蹈生態圈的新常態,舞蹈類綜藝節目也努力把專業演出推向大眾視野,但仍有許多優秀原創作品和青年演員“藏在深閨人不知”。“舞蹈普及最艱難的第一步是如何把潛在觀眾‘卷入’藝術殿堂。”歐建平指出,“在傳統模式下,場地、時長、票價等客觀因素限制了大眾切入藝術場域的視界。如今,高雅藝術通過‘云演出’等新型傳播手段向普通民眾敞開了懷抱,文藝工作者更要下功夫、施巧手,將‘免費午餐’烹煮得五味調和、滋味誘人。”

  相較于市場化程度較高的影視產業,身處改制深水區的舞蹈行業商業化還在孵化中。在舞蹈演出產業鏈上,創作生產、傳播推廣與市場經營環環相扣。如果沒有市場的良性反哺,創作、表演人才可能出現斷層,整個行業就會顯現慢慢萎縮的跡象。而綜藝節目也應把握“吸睛效應”的尺度與分寸,如果專業舞蹈過度“娛樂化”,可能使藝術創作、人才培養產生方位偏移,甚至出現一些青年舞蹈演員因綜藝“一舞成名”后,被奔涌而來的流量裹挾著離開專業舞臺,一頭扎進女團選秀出道的現象。專家提醒,舞蹈傳播業一頭搭著“陽春白雪”的藝術創作,另一頭牽動嗷嗷待哺的演出市場,如何連通兩端,拉近觀眾與舞蹈藝術的距離,使舞蹈的傳播擁有更加廣泛的空間,值得從業者深思。

本文來源于上饒新聞網[www.pzsjxo.tw]
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